O violinista Henni Hahn está interessado no som

Por Dorothea Samaha 23 de agosto de 2023

WELLFLEET – Henrike Hahn gosta de descobrir as coisas. No momento, ela está tentando descobrir como consertar um pequeno violino francês feito à mão com um pergaminho quebrado. O violino, parecendo bastante nu, sem cordas, ponte, apoio de queixo ou cravelhas, repousa sobre um berço na mesa de trabalho de Hahn. Ele chegou de Boston até sua loja em Wellfleet depois que seu proprietário foi informado de que o violino não era valioso o suficiente para fazer o reparo valer a pena.

Mas Hahn aceitou o trabalho. “É muito trabalhoso para um violino como este”, diz ela, mas acha que alguns empregos valem a pena por razões que talvez nem todos os fabricantes de violinos compartilhem. O violino pertence a uma jovem, diz ela, e quando Hahn terminar, “vai soar bem”.

Ela posiciona o instrumento de modo que o pergaminho de madeira brilhe à luz de sua lamparina. “Tive que descobrir como consertar para que aguentasse”, diz ela. Uma pequena braçadeira de ferro manterá as peças unidas até que a cola seque.

Hahn, conhecida como Henni, cresceu em Munique, na Alemanha, e é violoncelista – embora diga que não toca muito atualmente, exceto para testar os instrumentos que restaura. Quando ela era jovem, ela tinha um violoncelo Mittenwald “velho e muito bonito” de tamanho sete oitavos que ela adorava. Então, aos 14 anos, ela ganhou um livro sobre como os violinos são feitos.

“Falava sobre a escola de fabricação de violinos em Mittenwald”, diz Hahn. “Li isso e pensei: 'É isso que vou fazer'. ”

Aos 19 anos, ela saiu de casa para se matricular na Escola de Violino Mittenwald. A escola era pequena em 1978, diz Hahn, com apenas 45 alunos, cinco dos quais eram mulheres.

Após a formatura Hahn passou seus anos de jornaleiro na Baviera e na Holanda construindo instrumentos barrocos antes de cruzar o oceano para a cidade de Nova York para trabalhar na Moes & Moes uma loja de luthier de propriedade de Peter e Wendela Moes que também estudaram em Mittenwald e eram conhecidos por sua devoção à restauração. (Os Moes continuam construindo e consertando violinos, mas agora têm sua oficina em Warrenton, Virgínia.)

Hahn levou sua experiência Moes & Moes em um caminho indireto até Cape Cod, com paradas em Katonah, NY e Chicago. Ela sentia falta de velhos amigos feitos durante seu tempo na Costa Leste e, com a garantia das lojas de Boston de que enviariam trabalhos contratados para ela, além da ajuda de amigos daqui, ela se estabeleceu em Wellfleet em 2016.

A casa dela na floresta é pequena e ensolarada. Uma porta aberta divide seu estúdio e espaços de convivência. Seu cachorro grande guarda gentilmente a porta da frente.

“Hoje em dia, faço principalmente restauração”, diz Hahn. A maioria dos instrumentos sob seus cuidados vem de lojas em Boston e Nova York, ou de casas de leilões especializadas em instrumentos, como Tarisio, em Manhattan. Mas ela também tem clientes individuais: o concertino da Filarmônica de São Petersburgo, por exemplo. A mãe dele mora em Wellfleet, diz ela, então ele leva seu violino para ela algumas vezes por ano.

Suas ferramentas de luthier vão desde uma imponente serra de fita elétrica – além de seu amolador, a única ferramenta elétrica que ela usa – até uma peça de metal estreita e afiada com apenas alguns centímetros de comprimento. Algumas das ferramentas menores são lindas: cabos de madeira lisos e brilhantes que terminam em cunhas ou lâminas de metal.

Atrás da serra de fita há uma pilha de tábuas de madeira inacabadas. “Esta é madeira de violoncelo”, diz Hahn. “Tenho muito disso no porão. Quando você vai para a escola de violino, você começa a comprar madeira. Ele precisa estar velho quando você o usa – envelhecido.” Hahn tem principalmente madeira com 30 ou 40 anos, das décadas de 1980 e 90. “Durante toda a minha carreira comprei madeira”, diz ela, “mas parei agora. Eu tenho demais!

A maior parte da madeira coletada por Hahn é bordo, uma madeira dura. “Classicamente”, diz Hahn, “é bordo para a parte de trás do instrumento, o pergaminho e as costelas”. As nervuras são os pedaços de madeira que compõem as laterais de um instrumento de cordas, conectando as placas superior e traseira e completando a caixa de ressonância. O braço geralmente também é de bordo. “Às vezes você usará choupo ou salgueiro”, diz Hahn, “especialmente para violoncelos. Não para violino – demais.” Para as placas superiores, diz ela, usa abeto, uma madeira macia.